德莱塞的“欲望三部曲”包括《金融家》、《巨人》和

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    法国作家普鲁斯特的《追忆似水年华》是一部回忆录式的自传体小说，它属于现代主义文学中的

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      乔伊斯的短篇小说集《都柏林人》更多地具有现实主义和自然主义文学的基本特点，同时还运用了一定的

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        在尤涅斯库的剧作《椅子》中，椅子象征着

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          加西亚·马尔克斯的长篇小说《家长的没落》是一部

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            在理论与创作上奠定了象征主义的基本模式的是波德莱尔的诗歌

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              不属于斯特林堡的“梦幻剧”系列的作品是

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                超现实主义的前驱是达达主义，1924年发表的《第一次超现实主义宣言》为这个运动正式下了定义，这个宣言的作者是

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                  西蒙娜·德·波伏瓦第一次用存在主义方式处理女性题材的作品是

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                    文学史家们通常把从19世纪90年代到十月革命前的文学时代称为俄罗斯文学的

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                      20世纪初一批俄国诗人集体推出的《给社会趣味一记耳光》，可以说是俄国

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                        高尔基的“奥库罗夫三部曲”包括《奥库罗夫镇》、《崇高的爱》和

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                          “我从一个艺术家的角度来作为见证人，我写了我生活过来的那个时代。”说这句话的是20世纪俄罗斯作家

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                            长篇小说《阿尔巴特街的儿女们》通过一代青年的坎坷命运，艺术地表现了俄罗斯人民所遭遇的“历史的厄运”，其作者是

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                              杜拉斯的成名作是以她母亲的经历为素材的小说( )

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