（ ）是指那些与作家有着相同境遇，相同追求的读者。

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    萨特存在主义哲学中认为（ ）就是地狱。

    萨特存在主义哲学中认为（ ）就是地狱。
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      萨特的存在主义致力于创建“新”的（ ）。

      萨特的存在主义致力于创建“新”的（ ）。
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        （ ）是存在主义的核心概念。

        （ ）是存在主义的核心概念。
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          海德格尔从本体论的角度把艺术看作对于（ ）的揭示。

          海德格尔从本体论的角度把艺术看作对于（ ）的揭示。
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            海德格尔认为人是（ ）栖居者。

            海德格尔认为人是（ ）栖居者。
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              作品的现实化，也即让作品成其为作品，海德格尔称之为（ ）。

              作品的现实化，也即让作品成其为作品，海德格尔称之为（ ）。
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                海德格尔认为创作就是让真理以大地和世界（ ）的形态现身。

                海德格尔认为创作就是让真理以大地和世界（ ）的形态现身。
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                  海德格尔认为，分析艺术的本质，只能用（ ）。

                  海德格尔认为，分析艺术的本质，只能用（ ）。
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                    海德格尔认为，唯（ ）才使作者以一位艺术的主人身份出现。

                    海德格尔认为，唯（ ）才使作者以一位艺术的主人身份出现。
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                      什克洛夫斯基认为，文学应该强调和重视的并不是形象，而是（ ）。

                      什克洛夫斯基认为，文学应该强调和重视的并不是形象，而是（ ）。
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                        什克洛夫斯基认为，文学理论应该研究文学的（ ）。

                        什克洛夫斯基认为，文学理论应该研究文学的（ ）。
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                          什克洛夫斯基强调，文学的内部规律和审美特性最突出地表现在（ ）中。

                          什克洛夫斯基强调，文学的内部规律和审美特性最突出地表现在（ ）中。
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                            什克洛夫斯基认为文艺作品的（ ）是文艺研究的内在根据。

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                              把文学视为一门（ ）的学科，是什克洛夫斯基及俄国形式主义的基本理论观点。

                              把文学视为一门（ ）的学科，是什克洛夫斯基及俄国形式主义的基本理论观点。
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