贺拉斯思想上信奉伊壁鸠鲁的（ ）理论。

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    亚里士多德认为悲剧的摹仿方式是借（ ）来表达。

    亚里士多德认为悲剧的摹仿方式是借（ ）来表达。
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      亚里士多德认为，（ ）是一切艺术避免平淡创造快乐的主要手段。

      亚里士多德认为，（ ）是一切艺术避免平淡创造快乐的主要手段。
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        亚里士多德最赞赏的模仿对象是（ ）。

        亚里士多德最赞赏的模仿对象是（ ）。
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          （ ）的文艺功用观非常重视文艺为政治服务，符合理想国的要求与规范。

          （ ）的文艺功用观非常重视文艺为政治服务，符合理想国的要求与规范。
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            柏拉图认为，艺术创作的动力过程是（ ）发挥作用的过程。

            柏拉图认为，艺术创作的动力过程是（ ）发挥作用的过程。
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              柏拉图认为（ ）不过是百工技艺之一种，其地位尚在医术、鞋匠之下。

              柏拉图认为（ ）不过是百工技艺之一种，其地位尚在医术、鞋匠之下。
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                柏拉图认为文艺的本质在于模仿，但是模仿的对象是（ ），是理式的摹本或影子。

                柏拉图认为文艺的本质在于模仿，但是模仿的对象是（ ），是理式的摹本或影子。
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                  柏拉图在理式论基础上提出（ ）,论证文艺与现实的关系，揭示文艺的本质。

                  柏拉图在理式论基础上提出（ ）,论证文艺与现实的关系，揭示文艺的本质。
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                    （ ）阶段的哲学和美学分为科学主义和人本主义两个分支，文艺理论也有两个分支。

                    （ ）阶段的哲学和美学分为科学主义和人本主义两个分支，文艺理论也有两个分支。
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                      20世纪西方文论研究重点的两次转移体现了整个文学活动中“作家创作→作品文本→（ ）”三个环节的逻辑顺序。

                      20世纪西方文论研究重点的两次转移体现了整个文学活动中“作家创作→作品文本→（ ）”三个环节的逻辑顺序。
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                        象征主义文论提倡通感批评。代表人物是（ ）。

                        象征主义文论提倡通感批评。代表人物是（ ）。
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                          俄国形式主义把人类言语活动分成（ ）两大系统。

                          俄国形式主义把人类言语活动分成（ ）两大系统。
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                            福柯认为控制话语结构的主要力量来自于（ ）。

                            福柯认为控制话语结构的主要力量来自于（ ）。
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                              解构主义者（ ）把话语理论发展为权力话语理论。

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