《红楼梦》是怎么塑造人物形象的？
《红楼梦》的最突出的艺术成就表现在人物形象的塑造上。在全书的数以百计的人物中，有不少血肉丰满的典型形象。
1.在人物型造上，曹雪芹打破了叙好人完全是好，叙坏人完全是坏的固定化、脸谱化的写法，写出了人物性格的复杂性和立体多面往的特征。因此《红楼梦》中的人物形象更加真实可信，而绝无人为夸饰。如林黛玉是作者肯定的人物，她同贾宝玉的爱情是一种知己之爱。作者从民主思想的因素和对传统观念的反抗上，肯定她的叛逆性格，但作者又从情节和细节中，写她的任性多疑、说话尖刻、不通世事等缺点。而薛宝钗，从作者的基本思想倾向上看，是一个否定性的人物，作者批判她对功名利禄的向往，但从表面上又把她塑造成一个美丽端庄博学多才，豁达大度的人物形象，让人们更注意掩藏在优点背后的本质性的人格缺陷。用这种似褒实贬，或似贬实衰的方法塑造人物形象，突破了人物性格凝固和单一的写作模式。人们把这种写法称之为“逆笔”。
2.《红楼梦》写人物除用“逆笔”外，还多使用“曲笔”。所谓曲笔是指描写人物时，将人物的主观意图隐藏起来，只是客观地直书其事，含而又曲折地流露言外之意，弦外之音。这如同反面文章正面做，让读者去体味人物言行中所包含的奥秘。如第十三回写秦可卿死后，贾珍恨不能代秦氏之死。为什么贾珍对儿媳之死会如此痛心？他的言行有非常反常之处，连贾政劝他不可用樯木棺材装殓，他也不肯听从，甚而“恨不能代秦氏之死”。作者这样写来，不仅暗示出贾珍与秦可卿的关系暧昧，也隐含着作者嘲讽的态度。
3.《红楼梦》为了突出人物的性格特征，还运用了对比、映衬的手法。在出身和教养相近，关系也较密切，年龄相当的人物描写中作者写人物的个性，侧重表现其差异性，使之形成鲜明的对比。如迎春的懦弱，探春的好强，惜春的孤僻。再如尤氏二姐妹，尤二姐的贪慕虚荣和禀性软弱，尤三姐的清高孤傲和生性刚烈。这种强烈的反差，使读者容易辨识人物形象，不致混淆。对于身份地位不同而性格相近的人物，作者又使他们相互映衬，相得益彰。如写丫环晴雯的心高气傲、真诚直率、口齿锋利的性格特征，与林黛玉有相近之处，这些描写对黛玉性格的刻画起到了正面映衬的作用。同时晴雯的敢怒的骂、刚强泼辣的个性又与黛玉的忧郁和脆弱截然不同，她同黛玉“相映而不相犯”。