简述“样板戏”的“新纪元”特征与含混。
（1）“样板戏”的特征
①“样板戏”最主要的特征是文化生产与政治权力的关系。文艺被作为政治权力机构实施社会变革、建立新的意义体系的重要手段，在“样板戏”时期表现得更为直接和严密。作家、艺术家那种个性化的意义生产者的角色认定和自我想象，被全面颠覆，文艺生产被纳入政治运作之中。
②“样板戏”的意义结构和艺术形态表现为政治乌托邦想象与大众艺术形式的结合。“样板戏”选取的大都是有很高知名度、已在大众中流传的文本。在朝着“样板”方向的制作过程中，一方面，删削、改动那些有可能模糊政治伦理观念的“纯粹性”的部分；另一方面，极大地利用了传统文艺样式（主要是京剧、舞剧）的程式化特征。
（2）“样板戏”的含混
①由于“样板戏”文化构成的复杂性，使作品的意义和艺术形态呈现多层、含混的状况（如京剧《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》、舞剧《白毛女》《红色娘子军》），这正是在政治意识形态发生变化的时空下，这些剧目尚能获得某种“审美魅力”的原因。
②文化人在创作中的重要地位，对民间文艺形式的借重，以及从“宣传效果”上考虑的对传奇性、观赏性的追求，都使文艺革命激进派的“纯洁性”的企求难以彻底实现。正统叙述之外的话语系统的存在这一事实，“既暗示了另类生活方式”，也承续了激进派所要否定的文化传统，而使某些“革命样板戏”在构成上具有“含混暖昧”的特征。