结合实例分析色彩在影视艺术中的功能作用。
1.理。例如影片<简爱>即通过人物服饰色彩的变化来表现其心理的微妙变化:简爱本来一直都是身着黑色、棕褐色衣服的--这可能也是她的身世、她对外在环境的感受并由此形成的特定性格的表现。可是当她萌发了对罗杰斯特先生的恋情同时也感受到了罗杰斯特对她的爱时,她第一次换上了白底素花的连衣裙,背景衬以阳光照射下葱绿的草地,充满朝气。充分表现了少女初恋的欢快心境。第二天,当她听说罗杰斯特先生不辞而别,并与一贵妇人结婚时,她又默默地换上了棕褐色的衣裙--这一变化无疑传达了她内心的痛苦之情。 2.表达人物和创作者的丰观感受。如<小街>里,当俞回叙在”文化大革命”中被剪发的情景时,世界是一片深灰色;在旧货店受辱时,周围是深紫色;缠胸时,是白色高调。这些深灰色、深紫色和白色显然都是人物对环境的主观感受。色彩也可以被用来表现创作者的主观感受,如一些作品对非现实的色彩的运用(<红色沙漠>将街道涂成红色、<现代启事录>将丛林染成橘黄色、<英雄>里胡杨林二女决战过程中的色彩变化)所表达的都是创作者的思想感情。前者与表现人物性格、心理相联系;而后者则与作品象征意味的创造有关。 3。渲染特定的环境与气氛。张艺谋的<英雄>根据不同场景的环境气氛要求采用不同的色彩:黑色、绿色、红色、黄色,将人物的性格、心理、情感与环境气氛、影片风格融为一体,给人的印象非常深刻。影片<坐立不安>则用各种红色如玫瑰红、大红渲染了环境的怪异、恐怖,色彩给人以直观的举立不安的感觉。 4.构成作品的总体基调。如<黄土地>用一种深黄色的色彩基调表达了中华民族传统文化中对土地的崇敬与眷恋。<黑炮事件>则是用桔红色的基本色调造成了影片的焦灼感和危机感,表现了创作者对历史和现实的反思精神,加深了作品的意念。 5.创造作品的象征意昧。 例如红色,<红高粱>中是象征生命与爱情,在<黑炮事件>中则象征焦灼和危机,而在安东尼奥尼的<红色沙漠>中,头发的红色被用来表现三位感情热烈的人物性格,是一种激情的象征,而炼油厂门外街道的红色象征的却是被现代工业污染的社会的混沌、窒息和充满危机。