简析吴地“女性化”的审美情趣在浙西现代作家文学创作上的表现。
吴文化区域作家中审美表达呈现打情的女性化倾向体现在:其一，“女性”群像的塑造。如矛盾，在中国的文坛上，矛盾的小说具有“史诗”的气魄，但他同时用温婉的笔调为现代文学画廊塑造了一批“时代女性”群像，其数量之多，形象之美，时代内涵之丰富，都足以说明矛盾对创造女性形象世界所倾注的热情。尤其是对女性心理的细致体察和性爱心理描写上的深婉细腻，使矛盾作品带有内在的女性化倾向。夏衍从1934 年创作独幕剧《都会的一角》.到1945 年创作的四幕话剧《芳草天涯》，以疏淡的色彩，细腻的描述，勾勒出一系列光彩照人的女性形象。(《都会的一角》中的张曼曼，《上海屋檐下》的杨彩玉、施小宝、桂芬、赵妻，《一年间》中的喻志华、刘秀笙、阿香，《水乡吟》中的梅漪、何素兰，《法西斯细菌》的静子、钱琴仙、珍妮，《芳草天涯》的石咏芬、孟晓云、孟太太等等。)他们“或老练，或深沉，或活泼，或娇柔，姚黄魏紫，各尽其妙”。而郁达夫塑造的一群“零余者”的独特形象，却更多的是具有女性气息的水性男儿。这些阴柔的“零余者”形象，是郁达夫自我的气质与个性的张扬与宜泄，在一定意义上也是“水性”的审美意识在他创作中的体现。其二，“女性”意象的展现。如戴望舒对女性意象情有独钟，在他的诗歌中，女性意象纷沓而来。无论是《静夜》中的“盈盈地低泣”的“你”，还是《秋天的梦》的“窈窕的淑女”,抑或“我们的小母亲”，女性意象成为诗人内心世界情感的外化形式。诗人“心的旅程”，爱的追求，生命之思，理想的寄寓，都在女性意象中得以展示和阐释。其三，女性气息的流露。如在郁达夫的作品中，以女性比拟自然山水屡见不鲜。如将初秋的時空，比作高远而澄明的处女的眼睛; 将午后的风景，比作成熟期以后嫁过人的丰肥的妇人; 将天上微红的晴云，比作美妇人脸上的醉酡的颜色，表现出对“诗意”的女性的审美追求。俞平伯的散文也有如此现象。如《桨声灯影里的秦淮河》。