试述朦胧诗对中国诗歌发展的贡献。
(1)在诗歌内容上，朦胧诗恢复了“自我表现”的尊严和地位。诗歌本是最富于个性的艺术，离开诗人个体对世界独到的观察和感觉，离开诗人特有的艺术地掌握和表现生活的方式，诗就失去了真诚的魅力。然而在现代中国诗歌的发展进程中，因为“左”倾思潮的影响，诗歌的个性却被等同于个人主义，诗歌的自我表现被斥为资产阶级和小资产阶级思想感情的流露，许多诗歌中个性越来越趋于弱化和淡化，自我表现成了创作的禁区，致使长期以来不少诗歌充斥着公式化、概念化的倾向，表现着标语口号式的弊端。朦胧诗的艺术革新，就是以此为突破口，挣脱桎梏，打破坚冰，使“自我"回到诗中重新发出夺目的光辉。主要表现在诗歌创作上对生活富于个性的思考'和个人性题材走进了诗歌的创作领域。(2)在艺术表现上，恢复了诗歌作为抒情艺术所特有的强烈的主观心灵化的审美表现传统。诗歌从根本上说属于心灵，它对外在世界的种种态度主要是通过诗人独立内心世界的溶解和再造体现出来的，它的本质不着重于铺叙和解释客观事物的样式，而是塑造具有复杂意念的现代人心灵的对应物。因此'诗歌最主要的审美特征在于它的主观化和心灵化，是以心灵的方式，表现人的内心情感世界。但是在相当长的时期内，中国现代诗歌出现了两种不好的倾向，一是流于“写实”，以叙述性的话语代替书写性的话语，专以摹写表层的生活现象为能事，从而最大程度地消解了诗韵诗味；另一种是完全脱离生活实际的胡思乱想，按照某种流行的政治观念任意拔高生活，致使诗歌沦于假大空的“太虚幻境”。朦胧诗对主观性审美表现传统的恢复与强调，既是对这些历史积弊的有力反拨，也是对现代诗歌艺术的再造。主要表现在：意象、意象组合和重叠的普遍运用；象征与总体象征手法的大量运用；创造了体现着主体情感和情绪流动的内在结构形态。
(1)在诗歌内容上，朦胧诗恢复了“自我表现”的尊严和地位。诗歌本是最富于个性的艺术，离开诗人个体对世界独到的观察和感觉，离开诗人特有的艺术地掌握和表现生活的方式，诗就失去了真诚的魅力。然而在现代中国诗歌的发展进程中，因为“左”倾思潮的影响，诗歌的个性却被等同于个人主义，诗歌的自我表现被斥为资产阶级和小资产阶级思想感情的流露，许多诗歌中个性越来越趋于弱化和淡化，自我表现成了创作的禁区，致使长期以来不少诗歌充斥着公式化、概念化的倾向，表现着标语口号式的弊端。朦胧诗的艺术革新，就是以此为突破口，挣脱桎梏，打破坚冰，使“自我"回到诗中重新发出夺目的光辉。主要表现在诗歌创作上对生活富于个性的思考'和个人性题材走进了诗歌的创作领域。(2)在艺术表现上，恢复了诗歌作为抒情艺术所特有的强烈的主观心灵化的审美表现传统。诗歌从根本上说属于心灵，它对外在世界的种种态度主要是通过诗人独立内心世界的溶解和再造体现出来的，它的本质不着重于铺叙和解释客观事物的样式，而是塑造具有复杂意念的现代人心灵的对应物。因此'诗歌最主要的审美特征在于它的主观化和心灵化，是以心灵的方式，表现人的内心情感世界。但是在相当长的时期内，中国现代诗歌出现了两种不好的倾向，一是流于“写实”，以叙述性的话语代替书写性的话语，专以摹写表层的生活现象为能事，从而最大程度地消解了诗韵诗味；另一种是完全脱离生活实际的胡思乱想，按照某种流行的政治观念任意拔高生活，致使诗歌沦于假大空的“太虚幻境”。朦胧诗对主观性审美表现传统的恢复与强调，既是对这些历史积弊的有力反拨，也是对现代诗歌艺术的再造。主要表现在：意象、意象组合和重叠的普遍运用；象征与总体象征手法的大量运用；创造了体现着主体情感和情绪流动的内在结构形态。