试论述鲁迅对历史小说“故事新编”体的大胆尝试。
在《呐喊》、《彷徨》外，鲁迅还对历史小说创作进行了尝试。《故事新编》在写法上的特点是:在尊重历史史实的前提下，不拘泥于历史史实，使历史与现实、真实与虚构、严肃与滑稽融为一体。对于塑造的主要人物形象，如女娲、后羿、大禹、墨子、宴之敖、老子、庄子等，鲁迅抱着严肃的态度，在尊重历史真实与文献记载的基础上，挖掘他们身上所具有的“现代性”因子，表现出他们的真精神；同时，在这些主要人物之外又不拘泥于文献记载，大胆虚构了一些穿插性的喜剧人物，如《补天》中在女娲两腿之间出现的“古衣冠的小丈夫”，《理水》中文化山上的学者，这些是鲁迅受现实启发而虚构出来的。这些人物大多以“小丑”的身份，说着可笑的现代语言，进行自我揭露。鲁迅虽把自己这种写法称为“油滑”而进行自我检讨，但这种“油滑”的写法正使他能自由地出入于古代和现代之间，以杂文的笔法对现实的丑恶进行讽刺和鞭挞。在这里，鲁迅借鉴了中国传统戏曲的丑角艺术。中国古代民间戏曲和戏剧文学中都有丑角和花旦这样一种角色，他们可以脱离剧情的规定，用现代语言进行插科打浑，从而达到讽刺现实的目的。鲁迅正是在借鉴传统丑角艺术的基础上形成了他独特的“油滑”写法。总之，《故事新编》以尊重历史又不拘泥于史实的创作态度，以“油滑”的表现手法，达到融古今为一炉的艺术效果，开创了历史小说的新体式。