论述贾平凹《秦腔》中的艺术特色
《秦腔》逃离了规范化的乡土叙事，几乎没有完整的故事、情节和人物，采用魔幻现实主义的手法非常明显。
1）首先体现在叙述者身上。《秦腔》以“我“个叫张引生的农村青年的视角来观察清风镇上的人和事。他“属于那种'不可靠叙述者'，即带有种种个我局限和偏见。的叙事者”，他是个“疯子”，在物质与精神双重贫困下仍保留着一份最坚韧的“生”和最原始鲜活的“爱”的生命个体。通过他，作家巧妙地“引”出了清风街的无数细节和场景，既能自然主义状态地叙述清风街的人事纠纷，也能用奇异的视角（如各种小动物）来窥探人世间的秘密，有时还能让灵魂在众人头上飞奔而过。这种可靠的在场叙述，真实还原了农村的面貌，表达出农民的爱与恨、情感和价值，接近了乡土的真实。
2）各种神秘现象和意象集合。神秘现象：引生可以让机灵的老鼠到白雪那里传递爱的信息，还可以用他爱的祈祷使白雪打喷嚏；甚至可以看到清风街人头上的火焰，预知他们的阳寿与运势。意象集合的象征意义：《秦腔》可以说是一个意象的集合体。有秦腔，有会流泪的白果树，有会唱秦腔的狗，有白雪生的没屁眼的孩子，也有夏天义对乡土的留恋和执著，最后在象征性的洪水来后，夏天义去世了。
3）《秦腔》的叙事打破了传统长篇小说的叙事模式。它没有宏大的叙事，没有贯穿始终的情节线索。情节不受制于人物，叙事也就更加灵活自如。作者采用还原原生态的写法，采用“密实的流连式的叙事”，叙述了“鸡零狗碎的颇烦日子”。