抒情的途径有哪些?请结合具体作品说明抒情作品中声与情、情与景的关系。
【正确答案】：抒情作品重在情感的抒发和传达，但运用何种策略、使用何种技巧、借助何种文体来抒发、表达强烈、丰富、复杂、多变、奇特的情感，使内在情感外在化，使主观情感客观化，是抒情作品创作所面临的一大难题。这一难题的核心之一是以何种方式、方法表达情感。(1)以声传情，声情并茂。“声”指声律，“情”指情感，二者在抒情作品(特别是抒情诗)中结下了不解之缘。之所以如此，是因为诗、乐、舞本为一家，古代许多诗词皆可入乐。《诗经》中的风、雅、颂，以及后来的词牌和曲牌的分类，都是基于音乐曲式的不同。在古希腊，抒情诗是由竖琴伴唱的短歌。这样的历史事实导致的一个直接结果是，诗歌具有了音乐的某些形式特征，在声音的层面上尤其如此，它们都拥有声音和谐的音调和节奏。音乐对抒情作品影响巨大，且以词为例。词源于“歌”，且始终未脱离音乐而独立，本质上它永远是“抒情歌谣”。韵律是某些抒情作品(特别是抒情诗)一个不可或缺的组成部分，失去韵律不仅会使它失去韵味，而且还会失去生命。把《诗经•小雅•采薇》的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”翻译成“从前我走的时候，杨柳还在春风中摇曳；现在我回来，已经在下大雪了”，就不仅失去了原诗的韵味，而且危及了原诗的生命，因为它的抒情意味大打了折扣。因此，古代诗人往往通过各种方式强化抒情诗的韵律，如运用双声、叠韵、叠音、象声来构造和谐的音调。(2)以景结情，情景交融。“情”指情感，“景”指景物，二者在抒情作品中的关系极为密切。宋代的范唏文《对床夜话》强调情景不可分：“景无情不发，情无景不生。”沈义父《乐府指迷》主张“说情不可太露”，“以景结情最好”。清代批评家王夫之曾经探讨“情景遇合”的问题，以此为标准评判抒情作品的成败优劣。“景以情合，情以景生，初不相离，唯意所适；截分两橛，则情不足兴，而景非其景。”(《夕堂永日绪论》内编)情景如何能够达到“妙合无垠”之境，一直为诗家所关注。王国维认为，在抒情作品中，“一切景语皆情语也”。景物是具体有形的，而情感则是虚幻无形的，只有以“无形”求“有形”，以“实”显“虚”，以客观物象显现主观情感，移情入景，情景交融，抒情作品的创作才是可能的。如王实甫《西厢记》中“长亭送别”时：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
