论述贺拉斯的古典主义原则。

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    （ ）是与独白小说相对立的多声部的全面对话的小说。

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      （ ）的本质就是一种被压抑的愿望的变相的满足。

      （ ）的本质就是一种被压抑的愿望的变相的满足。
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        席勒关于艺术发展的模式是：素朴的诗（古代）——感伤的诗（近代）——（ ）（未来）。

        席勒关于艺术发展的模式是：素朴的诗（古代）——感伤的诗（近代）——（ ）（未来）。
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          莱辛认为，一切艺术都应“模仿（ ）”。

          莱辛认为，一切艺术都应“模仿（ ）”。
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            近代意义上的崇高强调（ ），而古代的壮美讲究和谐。

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              巴赫金复调小说理论认为应把（ ）作为自己描绘的对象。

              巴赫金复调小说理论认为应把（ ）作为自己描绘的对象。
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                巴赫金提出的复调小说是与传统的（ ）小说相对立的。。

                巴赫金提出的复调小说是与传统的（ ）小说相对立的。。
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                  尧斯确立了以（ ）为中心的接受美理论。

                  尧斯确立了以（ ）为中心的接受美理论。
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                    尧斯指出，（ ）是一种历史的能动创造力量。

                    尧斯指出，（ ）是一种历史的能动创造力量。
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                      弗莱指出，文学是移用的（）。

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                        海德格尔指出，诗以（ ）确立存在。

                        海德格尔指出，诗以（ ）确立存在。
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                          海德格尔说，“（ ）是存在的家”。

                          海德格尔说，“（ ）是存在的家”。
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                            克罗齐主张，直觉就是（ ）

                            克罗齐主张，直觉就是（ ）
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                              克罗齐认为，直觉是一种（ ）

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