亚里士多德认为，悲剧主角应（ ）

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    （ ）是读者进行接受活动的前提条件。

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      尧斯的接受美学实现了美学和文艺学的研究重点的一次转移，即从文本研究转移到（ ）上来。

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        尧斯的（ ）实现了美学和文艺学的研究重点的一次转移，即从文本研究转移到读者的接受上来。

        尧斯的（ ）实现了美学和文艺学的研究重点的一次转移，即从文本研究转移到读者的接受上来。
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          尧斯的作品（ ）被认为是接受美学诞生的宣言书。

          尧斯的作品（ ）被认为是接受美学诞生的宣言书。
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            尧斯和伊瑟尔、福尔曼、斯特利德等组成一个非正式的学术团体，被人称为（ ）。

            尧斯和伊瑟尔、福尔曼、斯特利德等组成一个非正式的学术团体，被人称为（ ）。
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              （ ）是接受美学的主要代表，康斯坦茨学派的创始人。

              （ ）是接受美学的主要代表，康斯坦茨学派的创始人。
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                巴赫金指出，小说中充满各种形式的对话关系。首先，最基本的是（ ）关系。

                巴赫金指出，小说中充满各种形式的对话关系。首先，最基本的是（ ）关系。
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                  巴赫金认为陀斯妥耶夫斯基最擅长的是描绘（ ）。

                  巴赫金认为陀斯妥耶夫斯基最擅长的是描绘（ ）。
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                    巴赫金认为（ ）的小说是复调小说的代表。

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                      小说是各种话语的艺术组合，是个性化的多声部，其中充满各种形式的（ ）。

                      小说是各种话语的艺术组合，是个性化的多声部，其中充满各种形式的（ ）。
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                        复调小说中人物之间，人物与作者之间不同意识的对话交际是（ ）。

                        复调小说中人物之间，人物与作者之间不同意识的对话交际是（ ）。
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                          巴赫金的复调小说理论认为小说是把（ ）作为描绘的对象。

                          巴赫金的复调小说理论认为小说是把（ ）作为描绘的对象。
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                            巴赫金一生创作分（ ）个时期。

                            巴赫金一生创作分（ ）个时期。
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                              《陀斯妥耶夫斯基诗学问题》的作者是（ ）。

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